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第一章 先秦琴歌1

第一节 琴歌的源头1

第二节 商、周琴歌9

第三节 先秦弦歌记录22

第二章 两汉琴歌35

第一节 琴德及其影响35

第二节 琴人与琴歌41

第三节 汉乐府与琴歌50

第四节 《乐府诗集》中的两汉琴歌53

第五节 两汉琴歌的艺术成就56

第三章 魏晋南北朝琴歌58

第一节 琴学理论与琴学典籍58

第二节 琴歌题材的继承与开拓61

第三节 文人主动投入到琴歌创作之中63

第四节 刘妙容的《宛转歌》70

第四章 隋唐琴歌73

第一节 琴相对独立的地位及其发展73

第二节 斫琴业的发展以及琴的特殊地位77

第三节 《乐府诗集》中的隋唐琴歌80

第四节 琴歌的演唱情况82

第五节 李白的琴歌90

第六节 韩愈的琴歌93

第七节 琴歌《蔡氏五弄》的创作96

第五章 两宋琴歌99

第一节 天子与琴与宫廷雅乐99

第二节 文人的“琴趣”102

第三节 《琴史》及所论琴歌111

第四节 对琴歌认识的误解113

第五节 《乐府诗集》对琴歌的整理115

第六节 《白石道人歌曲》中的琴歌《古怨》124

第六章 金、元琴歌129

第一节 琴与琴歌的尴尬处境129

第二节 杨维桢的琴歌创作131

第三节 元杂剧与散曲中对琴歌的记述136

第七章 明代琴歌139

第一节 明代雅乐的拨乱反正139

第二节 大量的琴谱与琴歌出现141

第三节 从《白雪歌》看琴歌曲辞的解题143

第四节 严澂为代表的虞山派对琴歌的诟病146

第五节 明代几部重要的琴歌集149

第六节 从今存明代琴谱看琴歌的创作206

第七节 张岱兄弟的琴歌216

第八节 明代琴歌演唱的蛛丝马迹221

第九节 明代未见曲谱记载的文人琴歌223

第八章 清代琴歌231

第一节 清代琴谱及所存琴歌概况231

第二节 明清两代琴人对旧有琴谱的修订234

第三节 清人对琴歌与琴曲优劣的认识236

第四节 清代几部重要的琴歌集240

第五节 边连宝的古琴情结与琴歌251

后记256

参考文献258