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前言1

第一章 中国绘画的泱泱之源1

第一节 稚拙远古的岩画3

第二节 流丽多姿的彩陶纹饰8

第三节 狞厉神秘的青铜纹饰14

第二章 神话、历史与现实交织的先秦、秦汉绘画23

第一节 儒道相济25

第二节 浪漫想象的楚地绘画29

第三节 简略大气的秦汉绘画33

第三章 勃发艺术精神的魏晋南北朝绘画49

第一节 人之风神与人物画51

第二节 山水意识与山水画60

第三节 谢赫与“六法”65

第四节 佛教绘画的东渐68

第五节 浮世再现74

第四章 焕烂求备的隋唐五代绘画85

第一节 人物画的高峰88

第二节 花鸟动物画初兴96

第三节 外师造化 中得心源101

第四节 佛教绘画与墓室壁画的隆盛107

第五节 承前启后的五代绘画112

第五章 将“无我之境”推向巅峰的北宋绘画125

第一节 物态意韵并求的北宋院画128

第二节 林泉高致和无我之境140

第三节 人物画的缓落与风俗画的兴起153

第四节 文人画的理论先导与“文人墨戏”162

第六章 以“残山剩水”为代表图式的南宋绘画177

第一节 宋人花鸟的精巧化180

第二节 院体画主盟画坛186

第三节 士大夫文人画的潜兴202

第四节 清野放逸的僧禅画214

第七章 以汉族绘画为母体的唐宋少数民族绘画219

第一节 初被汉风的辽代绘画220

第二节 上承北宋下启元风的金代绘画225

第三节 以宗教题材为主的西夏和大理绘画236

第八章 作为士大夫文人画高峰的元代绘画241

第一节 元初北方士大夫画入主画坛244

第二节 元代中期江南文人画崛起257

第三节 元末江南文人画独领风骚268

第四节 墨花墨禽画和君子画278

第五节 低谷中的人物画286

第九章 明初在朝和在野的士大夫绘画295

第一节 继承元代传统的文人士大夫绘画297

第二节 院体绘画的复兴309

第三节 浙派绘画的崛起320

第十章 明代中后期的文人画主流331

第一节 吴门文人画风格334

第二节 董其昌及其“南北宗”350

第三节 “南陈北崔”和波臣派363

第四节 写意花鸟画的兴盛和价值转换374

第十一章 清代文人画传统中的山水和花鸟艺术385

第一节 “四王”山水画风格387

第二节 遗民画家山水画风格406

第三节 婉约的小写意花鸟画风420

第四节 豪放的大写意花鸟画风425

第五节 写意花鸟画的新格局431

第十二章 西学东渐情境下的传统画派445

第一节 嘉道碑学和金石派先声448

第二节 海派与传统文人画转型453

第三节 近代传统绘画的演进464

第四节 限制与拓展479

后记490