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人物篇18

一 从战国帛画看传统绘画基本审美形式的确立18

二 “六朝三杰”的“密体”和“张家样”的“疏体”26

三 唐代人物画兴盛时期的杰出代表：吴道子、张萱、周昉和孙位的艺术创造30

四 顾闳中“目识心记”的名作《韩熙载夜宴图》和周文矩的《重屏会棋图》48

五 贯休丰颊高鼻的“梵相”和石恪笔墨纵逸刚劲的“诡形”54

六 李公麟以“立意为先，布置缘饰为次”的白描56

七 苏汉臣、李嵩生活情趣浓烈的“货郎图”60

八 李唐的《采薇图》和《望贤迎驾图》62

九 富有禅意的梁楷“减笔”68

十 仿宋格的元代人物画72

十一 秀雅纤丽的唐寅仕女画88

十二 精工劲峭、有“周昉复起”之评的仇英画风92

十三 “丝发之间，而眉目意态毕现”的丁云鹏作品94

十四 “躯干伟岸、衣纹清圆细劲”的陈洪绶人物画96

十五 晚清“海派”佼佼者任伯年100

山水篇100

一 东晋——山水画的孕育期100

二 展子虔“咫尺有千里之趣”的《游春图》110

三 山水画在唐代形成了独立画科114

四 “青绿为质，金碧为纹”的“二李”作品和“笔意清润”“水墨渲淡”的王维画风116

五 五代和北宋间形成了南方画派和北方画派120

六 以荆浩、关仝、李成、范宽为代表的北方画派124

七 以董源、巨然为代表的南方画派132

八 郭熙、王诜——李成画派的卓越继承者140

九 反映宋代青绿山水辉煌成就的《千里江山图》148

十 以“烟云变灭，林泉幽壑”为胜的二米“墨戏”152

十一 北宋风格特殊的乔仲常白描人物山水画《后赤壁赋图》156

十二 张择端的风俗画杰作——《清明上河图》160

十三 开南宋一代山水新风的李唐和拓展为空灵化院体山水画格的马远、夏圭164

十四 托古求新的赵孟頫和“元四家”174

十五 注重取法自然的王履山水画198

十六 一变马、夏浑厚之趣而成健拔劲锐之风的“浙派”代表戴进204

十七 集宋、元之长，气韵温雅的“吴门画派”208

十八 兼取南北之长而呈北格南韵的唐寅、仇英的艺术气格212

十九 崇南贬北、以秀润温雅见长的“松江派”218

二十 清初崇尚董其昌画学思想的“四王”山水222

二十一 “文人画”体系的新发展——“清初四僧”226

二十二 “娄东派”和“虞山派”234

花鸟篇238

一 花鸟画形成于中晚唐，以“边鸾最为驰誉”238

二 重彩写生和重墨写意两种画法体系的代表——“徐（熙）黄（筌）异体”240

三 突破“黄体”规范的赵昌、易元吉、崔白244

四 得鳞尾性情，表游潜回泳——刘寀的《落花游鱼图》250

五 宋徽宗赵佶以“神品”为尚的画格254

六 崇品藻，求天真——苏轼、米芾等人的艺术观256

七 专以梅、竹、兰为题材，以水墨画为形式的文人画格——扬无咎、赵孟坚和郑思肖的审美体格258

八 钱选笔致柔劲清丽、摆脱院体规范的艺术意趣262

九 工整艳丽的边景昭和工写兼能的吕纪264

十 白阳、青藤的大写意泼墨和周之冕、孙克弘的勾花点叶派268

十一 笔致简练、以神韵取胜的八大山人272

十二 清初最有影响的花鸟画大家——恽寿平276

十三 康乾盛世最著名的宫廷画家——蒋廷锡、邹一桂、沈铨280

十四 “扬州画派”建立的画坛新秩序——激昂清新的意调，表现自我个性的写意花鸟和文人墨戏282

十五 以赵之谦、吴昌硕为代表的“海上画派”——以篆隶笔意写花卉蔬果，创朴茂沉雄的画风288

中国画重在“意”字、讲究“神似”的审美特征296

一 从“意中之画”和“目中之画”谈起296

二 中西两种不同的艺术方法——“意取”与“实写”297

三 中国画强调神韵、含蓄、象征、意境的审美品格299

四 写实者取貌，象征者求神——东西方美学的差异性300

中国绘画美学的核心命题304

一 中国画重要的美学原则——顾恺之的“传神论”304

二 中国画独特的审美标准——谢赫的“气韵说”307

三 中国画“心”与“物”交融的辩证艺术观——张璪的“外师造化，中得心源”说309

四 中国画意境美的追求——“诗中有画，画中有诗”311

五 中国绘画美学史上代表性的论点313